写真家 小田切 裕介 × OM-1 Mark II 100-400mm II 超望遠レンズキットを徹底解剖！ ～携帯性に優れた超望遠ズームレンズで野鳥撮影をもっと身近に～

機動力の高さが何よりものアドバンテージ

望遠ズームレンズM.ZUIKO DIGITAL ED 100-400mm F5.0-6.3 IS IIは、35mm判に換算すると200〜800mm相当の超望遠撮影が可能なズームレンズ。一般的に野鳥撮影に必要とされる焦点距離は500〜600mmと言われており、近づくのが難しい野鳥では800mmが必要な場面も少なくない。このズームレンズが1本あれば、野鳥撮影に必要な焦点域をほぼカバーしてくれる。

しかも、800mm相当（35mm判換算）の超望遠域をカバーするレンズとしては軽量。OM-1 Mark IIと合わせても重さは1,899g。付属の三脚座を外せば、さらに175gも軽量化できる。超望遠の撮影システムとしてはコンパクトなので、小型のカメラバッグにも収まり、どこへでも持って行きたくなる。

フィルターサイズがφ72mmである点も気に入っている。常用している高倍率ズームレンズM.ZUIKO DIGITAL ED 12-100mm F4.0 IS PROとフィルターサイズが一緒なので、C-PLフィルターやNDフィルターなどを共用できる。荷物が増えず、コスト面でも大きなメリットがある。

また、強力な手ぶれ補正機構を持つのもOM SYSTEMのカメラ、レンズの大きなアドバンテージ。M.ZUIKO DIGITAL ED 100-400mm F5.0-6.3 IS IIは、レンズ単体でも4.5段の手ぶれ補正効果を持つ。
さらにOM-1 MarkⅡ、OM-3、OM-5 MarkⅡなどのボディーと組み合わせると、カメラボディー内の5軸手ぶれ補正機構と連動して「5軸シンクロ手ぶれ補正」が働く。すると、ズームの広角端で7.0段、望遠端でも5.5段の強力な手ぶれ補正効果が得られるのだ。かつて、超望遠レンズで野鳥撮影を行う場合、しっかりとした三脚が必要とされてきた。しかし、このレンズキットは強力な手ぶれ補正機構により、800mm相当の超望遠撮影時でも画面が安定し、ぶれを気にせず、手持ちで野鳥撮影を楽しめる。

幅広のズームリングは操作しやすく、左手は常にこのズームリングの位置を下から支えるように添える。望遠側にズームするとレンズ先端が前方に大きく繰り出す構造。その際に重量バランスが崩れる超望遠ズームレンズもあるが、このレンズは重量バランスの変化量が少なく、ズームしてもレンズを持ち替える必要がない点も評価できる。

フォーカスリングがズームリングの前方にあるのもありがたい。ほとんどの撮影はC-AF（コンティニュアスAF）で行うが、MF（マニュアルフォーカス）で微調整する場面もある。そのとき、左手の位置は変えずに指先でフォーカスリングを操作することで、素早く対応できる。

忘れてならないのが、カメラもレンズも防塵・防滴設計である点。野鳥撮影では、砂ぼこりが立つ場所で撮影したり、水しぶきがかかったり、突然の雨に見舞われることもある。ズームレンズの伸縮部分などの水の浸入経路には密閉シーリングが施され、カメラはIP53、レンズはIPX1の防滴性能を確保。土砂降りの雨になってきたら、レインカバーを使いたいが、急な環境の変化に対応できるので、安心して撮影に取り組める。

被写体に寄れるので活用シーンが広がる

このレンズは遠くの被写体を大きく撮影する能力に加え、小さな被写体に近づき、大きく拡大して撮る能力も高い。最短撮影距離はズーム全域で1.3m。ズームのテレ端400mm時に最大撮影倍率は0.57倍相当*に達する。これはいわゆるハーフマクロと呼ばれる拡大撮影能力を持つことを意味し、被写体を実物の半分の大きさで写すことができる。

野鳥撮影では、2mを切るような近距離で撮影する機会はめったにないが、自然の風物に目を向ければ、この高い近接撮影能力が役立つ場面は少なくない。例えば、美しい花畑に出会ったとき、1.3mまで近づくことで背景や前景を大きくぼかし、美しい一輪の花をアップで捉えることができる。

周辺部まで描写が均質でボケも楽しめる

望遠性能や近接性能がとても高い事はわかったが、描写性能をどうだろうか。レンズの構成を見てみると、EDレンズ4枚、スーパーHRレンズ2枚、HRレンズ2枚を使い、色にじみを抑え、ヌケのよい描写を実現している。OM SYSTEMのPROシリーズのレンズのようなシャープな画質は得られにくいかもしれないが、高い解像力を持っているという印象だ。

ズームレンズの望遠端、400mm時の開放F値がF6.3であることを気にするかも知れない。撮影をしていると暗いシーンではISO感度が上がってしまうこともあり、できるだけ明るい撮影条件で使いたい。ボケについては、開放F値がF2.8やF4.0のレンズほどの強いボケは望めないが、花の写真を見てもらえれば分かるとおり、被写体と背景の距離が十分取れていれば、キレイにぼける。何よりも画面周辺部まで描写が均質で、背景に玉ボケが生じたとき、それが画面の端の方にあっても、あまり形が潰れることなく美しいボケの形をキープしてくれる。

「5軸シンクロ手ぶれ補正」の効果も画質面でプラスに働いているように感じる。「5軸シンクロ手ぶれ補正」に非対応だった旧モデルのM.ZUIKO DIGITAL ED 100-400mm F5.0-6.3 IS（I型）と撮影画像を比較すると、光学系は同じはずなのだが、現行のⅡ型で撮った画像のほうがよりシャープに見える。特に野鳥をアップで撮ったときの羽毛の繊維の描写などにこの差が現れる。

野鳥撮影が捗るOM-1 MarkⅡのAI被写体認識AF

M.ZUIKO DIGITAL ED 100-400mm F5.0-6.3 IS IIの持つ超望遠撮影能力を引き出し、野鳥撮影を成功に導いてくれるミラーレス一眼カメラが、OM-1 Mark II。このカメラの優れたポイントは、まず、AI被写体認識AFによる高い被写体捕捉能力とAF/AEが追従した状態で25コマ/秒^※のブラックアウトフリー連写が可能である点だ。
※ PROシリーズレンズとの組み合わせの場合は、最高50コマ/秒の連写が可能。

AI被写体認識AFは、画面内から被写体を探し出し、ピントを合わせるというもので、人物、モータースポーツ、飛行機、鉄道、鳥、犬・猫の6つのポジションを選択でき、人物、鳥、犬・猫では、瞳まで検出してピントを合わせる。

AI被写体認識AFの設定画面で撮りたい被写体を選択。「鳥」では、鳥の頭部を認識すると白い枠が表示され、瞳を検出すると瞳の位置にも白い枠が表示される。また、ピントを合わせようとする被写体の位置の四隅には二重枠が現れる。

AFターゲットモードはAll（全域）に設定し、AI被写体認識AFで「鳥」を選べば、鳥が画面内のどこにいても、ターゲットとなる鳥の位置にサッと白い枠が表示される。このとき、顔がこちら側を向いており、十分なコントラストがあれば、瞳の部分に小さな白い枠が現れ、瞳にピントが合うことを知らせてくれる。この快適さを一度知ってしまうと、従来のように自分でAFターゲットの位置を移動させるのが億劫になる。また、カメラが被写体を認識してピントを合わせてくれるので、被写体に意識を集中でき、シャッターチャンスを逃さなくなる。

撮れなかった瞬間を写せるようになる

OM-1 Mark IIの撮影機能の中で、特に野鳥撮影で役立つものが「プロキャプチャー」モードだ。野鳥が翼を大きく広げて飛び立つ瞬間、獲物を捕らえる瞬間、水中にダイブする瞬間、これらの決定的瞬間を捉えた1枚を撮るのは至難の業であった。しかし、シャッターボタンを全押しした瞬間から最大99コマをさかのぼって記録でき、最高120コマ/秒の超高速連写が可能な「プロキャプチャー」を使えば、狙った瞬間を捉える確率は大幅にアップする。

私がよく使用するのは「ProCap（プロキャプチャー） SH1」と「ProCap SH2」。
「ProCap SH1」は最高120コマ/秒の超高速連写が可能で、シャッターボタンを全押しする前の画像も記録できる。ただし、S-AF（シングルAF）での撮影になるため、被写体との撮影距離の変化が生じないシーンに限定される。例えば、カワセミが木の枝から水中にダイブする飛び出しを横から狙う場合などに、「ProCap SH1」が威力を発揮する。

もう1つの「ProCap SH2」はC-AF（コンティニュアスAF）で、1コマごとにAFを働かせながら、最高25コマ/秒^※で撮影できるモード。野鳥の動きが予測できない場合は「ProCap SH2」が有効で、被写体がどの方向に動いてもC-AFが働く。特にちょこちょこ動き回る小型の鳥を撮る場面で活用している。

OM-1 MarkⅡがあると表現の幅が広がる

OM SYSTEMのカメラが持つ魅力的な撮影機能の1つに「コンピュテーショナル フォトグラフィ」がある。撮影画像の合成処理をカメラボディー内で行うもので、OM-1 Mark IIには、風景などの高画素撮影を可能にする「ハイレゾショット」、輝度差の大きい朝夕の風景などに使われるハーフNDフィルターと同様の効果が得られる「ライブGND」、明るい場所でもスローシャッター効果が得られる「ライブND」、星景や花火の撮影で光の軌跡を美しく表現する「ライブコンポジット」、絞りを絞り込まずに被写界深度を深くする「深度合成」の代表的な5つの機能があり、クリエイティブな表現を追求できる。

この5つの機能の中で、野鳥撮影に使えると考える機能が「ライブND」。連写した複数の画像を合成して擬似的に露光時間を延ばし、スローシャッター効果が得られるもの。止まっている被写体はシャープに表現され、動いている被写体は流れるように写るこの機能、川の流れの中でジッとしているサギ類の撮影に使うと効果的だと気づいた。「ライブND」ではカメラを固定しなければならないので三脚を使用する。普通に考えればNDフィルターが必要な場面だが、「ライブND」は明るい太陽の下でもスローシャッター効果のある写真が撮れる。

超望遠ズームレンズを他の被写体にも使いたい

ここまで野鳥撮影の話ばかりしてきたが、超望遠ズームレンズが必要な被写体は他にもある。野生動物、モータースポーツ、飛行機など、離れた場所から撮らなければならない被写体には、超望遠ズームレンズは必須だ。そして鉄道写真でも、超望遠レンズでないと撮れない場面や超望遠だから引き出せる迫力のあるシーンがある。

圧縮効果という言葉がある。焦点距離の長いレンズで撮影すると、メインの被写体と背景の風景の距離感が失われ、背景が手前に引き寄せられたように見える現象をいう。鉄道写真では、長い編成の列車を望遠レンズで撮ると、列車の前後が詰まって写り、緊張感のある絵を作れる。この圧縮効果を狙った撮影にM.ZUIKO DIGITAL ED 100-400mm F5.0-6.3 IS IIはぴったりで、OM-1 Mark IIのAI被写体認識AFで「鉄道」を選べば、列車の正面部にピントが素早く合ってくれる。

野鳥撮影の基本は観察であることを忘れずに

今回、撮影レポートをお届けしたOM-1 Mark IIとM.ZUIKO DIGITAL ED 100-400mm F5.0-6.3 IS IIの超望遠レンズキットには、防水タイプの双眼鏡8×25WP IIがセットになっている。倍率は野鳥観察に使いやすい8倍、コンパクトなボディーだが、対物レンズ有効径は25mmあり、明るさは9.8を確保している。日中の使用であれば快適に使える明るさだ。

最近、野鳥撮影を行う際に双眼鏡を使わない方が増えているように感じている。カメラのファインダーを覗いて、野鳥の姿を確認できれば十分だということだろうか。確かにOM-1 MarkⅡのファインダーは約576万ドットと高精細で、細部までハッキリ見えるが、暗い影になった部分までは確認できないことがある。

野鳥撮影の基本は観察。野鳥の姿を探すとき、経験的に双眼鏡で見つける方が早い。私は野鳥の声を頼りに双眼鏡でその姿を探し、肉眼で確認してからカメラのファインダーを覗く。水鳥のように開けた場所にいる鳥であれば、直ぐにファインダーを覗くこともあるが、双眼鏡でその鳥が何をしているのか、これから何をしようとしているのか、観察してから撮影行動に入った方がスムーズに撮影できると考えている。